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 Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One

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MessageSujet: Re: Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One   Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One - Page 17 EmptySam 11 Fév 2017 - 8:33

Recréez les vaisseaux "classiques" de Star Wars

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MessageSujet: Re: Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One   Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One - Page 17 EmptyDim 12 Fév 2017 - 10:38

Yeah Magique !
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MessageSujet: Re: Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One   Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One - Page 17 EmptyMer 22 Fév 2017 - 9:23

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MessageSujet: Re: Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One   Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One - Page 17 EmptyJeu 28 Sep 2017 - 16:56

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MessageSujet: Re: Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One   Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One - Page 17 EmptyMer 3 Fév 2021 - 12:17

Sur Twitter, Hal Hickel (@halhickel) le directeur de l'animation de Industrial Light & Magic dévoile une image inédite d'une scène coupée de Vader extraite du film Star Wars Rogue One.

Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One - Page 17 Vador_25
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MessageSujet: Re: Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One   Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One - Page 17 EmptyMer 17 Aoû 2022 - 10:29

Cassian Andor revient sur grand écran dans Rogue One : A Star Wars Story avec un aperçu exclusif de la série Andor, dans certains cinémas IMAX le 26 août aux US.

Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One - Page 17 Imax_210
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MessageSujet: Re: Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One   Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One - Page 17 EmptyJeu 3 Nov 2022 - 15:47

Le monteur d'Andor parle des changements importants que Tony Gilroy et lui ont apportés pour éviter que Rogue One ne sombre dans la catastrophe.

Rogue - Les NEWS Star Wars Rogue One - Page 17 R1_amc11

Des histoires de production chaotique ont entouré Rogue One : A Star Wars Story au fil des ans, notamment en ce qui concerne les changements majeurs apportés à l'histoire et
au destin de ses personnages en post-production.
Aujourd'hui, le monteur John Gilroy a apporté un nouvel éclairage à ce sujet.

Il n'est jamais trop tard pour apprendre des détails juteux sur les coulisses du tournage, et Rogue One continue de faire des cadeaux.
Malgré les nombreuses discussions avant la sortie du film, qui faisaient état d'un projet voué à l'échec, et les innombrables rumeurs et anecdotes qui, depuis 2016,
laissent entendre que le film a été fortement réécrit et retravaillé, une grande majorité du grand public, des critiques et des fanatiques de Star Wars ont fortement adopté la préquelle d'Un nouvel espoir,
dirigée par Gareth Edwards.

Lors d'un épisode du podcast de The Playlist consacré à Andor, le rédacteur en chef John Gilroy - frère du showrunner et sauveur de vies Tony Gilroy -
a partagé de nouveaux détails sur son implication dans Rogue One et dans la série à succès Andor de Disney Plus.
Vous pouvez écouter l'intégralité de la conversation sur Spotify (via le lien que nous avons partagé), mais nous avons extrait les points forts de leur discussion sur Rogue One pour ceux qui manquent de temps.

On a beaucoup spéculé sur l'ampleur des changements apportés au film en post-production, notamment les réécritures et les "reshoots d'urgence".
Gilroy n'a pas voulu en dire trop, mais il a mentionné qu'ils " changeaient vraiment les choses " et qu'ils arrivaient avec " une histoire assez différente " :

"Je ne sais pas ce que je suis censé dire à ce sujet, mais... c'était vraiment changer les choses et utiliser toutes les astuces de votre sac en tant que monteur
pour faire fonctionner les choses de la manière dont vous devez les faire fonctionner, vous les faites fonctionner."

"C'était en fait, je veux dire... le plan de base était très simple. Ils avaient le film qu'ils avaient et ils ont appelé Tony.
Tony a travaillé un moment avec un autre monteur, Colin Goudie, qui était déjà sur le film.
Il a utilisé beaucoup de choses qu'il avait découvertes quand on travaillait ensemble... et a créé une nouvelle histoire.
C'était une histoire très différente. Il a convaincu Disney d'investir dans cette histoire, ce qui a représenté un investissement considérable en temps et en argent.
Et ensuite, on a réalisé ce que c'était. Donc, c'est un nouveau concept. Vous ne faites pas qu'y aller et expérimenter. Non, nous avions un nouveau scénario."


Le fragment le plus intéressant de la conversation est sans doute la façon dont il a décrit les réécritures importantes qu'il a effectuées dans la salle de montage alors que le temps pressait :

"On a donc fait ce qu'on a fait et j'avais un plan.
Je n'ai pas prêté beaucoup d'attention à l'autre film, sauf que ce que nous faisons parfois, c'est que nous prenons une scène et nous changeons totalement les choses dans cette scène.
Je veux dire, je travaille avec un micro juste à côté de mon AVID. Et si je suis dans le pétrin avec quelque chose, je vais juste rajouter une ligne, une ligne abrégée, ou quoi que ce soit que je puisse faire.
Et puis plus tard, c'est formulé... et puis nous faisons faire le travail aux acteurs.
Donc, il y a beaucoup de réécriture qui peut se faire dans une salle de montage si vous avez besoin. Ce n'est pas quelque chose que vous souhaitez faire...,
si tout le monde écrivait de très bons scénarios et les réalisait parfaitement, il n'y aurait pas besoin de ça.
Mais les choses changent et c'est un autre niveau supérieur pour changer la trajectoire d'une histoire ou d'un film.

Et c'est quelque chose que des gens font."

Il a ensuite ajouté que des changements aussi massifs sont impossibles à réaliser à la télévision en raison de la rigueur qui accompagne traditionnellement ces productions :

"Quand vous commencez à expérimenter, ce que font beaucoup de longs métrages, vous savez...
Beaucoup de longs métrages, ils y vont, ils ont un troisième acte faible, et puis ils le tournent, et puis ils voient ce qu'ils ont, et puis ils reviennent pour tous ces gigantesques reshoots, et oui...
C'est une façon très coûteuse de travailler. Je veux dire, vous ne pouvez pas faire ça à la télévision.
Je pense que la rigueur engendre une certaine forme de génie, parce qu'elle vous fait en quelque sorte, elle vous concentre sur ce que vous avez à faire."


John Gilroy n'est pas le premier membre de la famille Gilroy - les trois frères ont travaillé sur Star Wars maintenant - à discuter ouvertement du parcours tourmenté de Rogue One vers le succès.
En 2018, le sauveteur devenu showrunner Tony Gilroy a déclaré au Hollywood Reporter que le "désordre" initial du film a été plutôt facile à réparer une fois que les personnes impliquées
ont embrassé l'idée qu'il s'agissait finalement d'"un film sur le sacrifice".
En fait, Tony Gilroy a facilement obtenu un crédit de scénario pour le film, bien qu'il ait été intégré au processus à une date dangereusement proche de la sortie du film.

Rogue One pourrait être l'un des meilleurs exemples modernes d'un grand blockbuster sauvé en post-production, quelque chose que les amateurs de l'histoire de Star Wars connaissent bien puisque
A New Hope était considéré comme "un gâchis" avant que de puissants retours et le montage de Marcia Lucas ne sculptent les premières coupes grossières de ce grand classique.
Bien que certaines informations concernant les problèmes de la préquelle de 2016 soient encore un peu floues et contradictoires, il est évident que le produit final a bénéficié de décisions très difficiles
qui ont fait passer Rogue One de ce que Tony Gilroy a appelé un "gâchis" en "terrible, terrible problème" à un film Star Wars largement considéré comme un favori des fans modernes.

https://theplaylist.net/andor-editor-john-gilroy-talks-being-rogue-one-fixer-building-andor-from-the-ground-up-the-rogue-ones-podcast-20221026/
https://www.starwarsnewsnet.com/2022/11/andor-editor-on-massive-changes-he-and-tony-gilroy-made-to-save-rogue-one-from-terrible-trouble.html
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