The Mandalorian
De nouvelles vidéos de l'équipe sont consacrées à la production, aux costumes, à la photographie et aux effets visuels.Doug Chiang : "Cela revient en quelque sorte à l'idée classique de George Lucas, à savoir que Star Wars est vraiment un drame historique.
Nous ne créons pas vraiment des environnements de science-fiction.
Ce sont des environnements ancrés dans la réalité, comme si le film se déroulait dans un endroit différent."
Doug Chiang : "Les scripts sont totalement ambitieux et les images sont tout aussi ambitieuses.
Quand ça commence à devenir réel, c'est là que nous devons voir comment nous pouvons garder tout ce que nous avons aimé jusqu'à présent, en faisant correspondre le concept et l'esprit de celui-ci,
mais aussi en commençant à penser à la façon dont ça va fonctionner avec une prestation qui va traverser un environnement."
Shawna Trpcic (Costumière) : "J'ai appelé mes amis du Skywalker Ranch et je lui ai demandé de photographier chaque centimètre de son costume original de Jedi noir.
Ils ont mesuré chaque pli, la largeur de la ceinture, j'avais toutes les informations, le type de tissu utilisé, des gros plans du tissage, je leur ai même demandé de me montrer le surplus de couture."
Barry Baz Idoine (Directeur de la photographie) : "Nous avons eu une courbe d'apprentissage abrupte dans la saison 1.
Et donc [pour la saison 2] Jon Favreau voulait que nous fassions des environnements lumineux plus difficiles que nous n'avions pas envisagés auparavant."
Matthew Jensen (Directeur de la photographie) :"J'ai vraiment été étonné des outils et de la façon dont un DP pouvait être intégré dans le processus.
Nous avons tous dû travailler en équipe pour construire quelque chose qui soit réaliste, mais aussi utile pour moi en termes d'environnement lumineux."
Baz Idoine et Matthew Jansen
Richard Bluff (Superviseur des effets visuels) :"Nous avons traversé les feux de forêt en Californie du Nord.
Ce qui est devenu évident lorsque nous avons traversé cette période horrible, c'est qu'il y avait tellement de fumée dans l'air que la lumière du soleil a commencé à changer de couleur à travers la fumée.
C'est devenu une partie de l'environnement et du monde que Dave a créé dans cet épisode particulier. Nous avons utilisé beaucoup de références à ce qui se passe pendant les feux de forêt."
Richard Bluff à propos du StageCraft :"En fait, nous avions une atmosphère, en images de synthèse, sur les écrans, que nous pouvions augmenter ou diminuer avec un iPad.
Baz Idoine travaillait avec l'équipe des effets spéciaux sur scène et remplissait le volume physique de fumée jusqu'à ce qu'il atteigne le bon niveau qui, selon lui,
nous donnait l'ambiance et l'atmosphère que nous savions que nous voulions.
Nous réglions ensuite les écrans LED pour qu'ils correspondent au même niveau d'atmosphère."
Il a ajouté un dernier commentaire sur Grogu :
"À moins qu'il ne s'agisse de faire quelque chose que le marionnettiste ne pouvait physiquement pas faire avec le personnage, c'est largement pratique. Et chaque fois que nous faisons de l'image de synthèse, nous essayons d'imiter les limites que vous auriez avec la marionnette pour être sûrs de ne jamais briser cette illusion."
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Le directeur de la photographie
Baz Idoine, lauréat d'un Emmy, a travaillé sur la majeure partie de The Mandalorian.
Il est à nouveau nominé pour un Emmy pour son travail sur Chapitre 13 : La Jedi.
Dans une récente interview accordée à Variety, le directeur de la photographie a révélé comment ils ont créé l'atmosphère ressentie dans Le Jedi tout en travaillant dans un environnement entièrement numérique.
L'équipe de production de The Mandalorian voulait employer une esthétique similaire à celle qu'Akira Kurosawa a utilisée pour nombre de ses films. Dave Filoni,
qui a écrit et réalisé l'épisode, est un grand fan du cinéaste japonais, dont l'œuvre l'a énormément influencé tout au long de sa carrière.
Idoine a confirmé qu'il y avait effectivement une grande influence pour eux :
"Nous avons créé un décor inspiré par des cinéastes japonais comme Akira Kurosawa dans ''Yojimbo'' ou ''Princesse Mononoké''.
Avec simplement l'idée que ce paysage désolé avait été ravagé par l'industrialisation ou quelque chose qui avait provoqué cet horrible incendie."
Pour déterminer les lieux de tournage du Mandalorian, ils utilisent ce qu'ils appellent le "VR scouting".
Il ajoute :
"Le directeur de production et moi passons beaucoup de temps à travailler avec ses designs et ses décors en les modifiant, en les faisant évoluer, en les modifiant,
en les manipulant de concert avec moi pour ajuster mon éclairage, afin de créer un environnement qui, nous le savons, fonctionnera.
Les acteurs peuvent le voir aussi, les réalisateurs peuvent le voir aussi. Ils peuvent s'identifier à tous les éléments de l'histoire qu'ils sont en train de regarder.
Si vous tournez sur une scène à écran vert, vous ne voyez pas ces éléments - les acteurs ne sont pas immergés dans cet environnement."
L'un des éléments nécessaires à la conception de la production de La Jedi était la création de l'étang qui se trouve à l'intérieur de la forteresse de Morgan Elsbeth.
Pour ce faire, ils ont dû faire entrer de l'eau dans le décor, ce qui a représenté un certain défi. À ce sujet, il ajoute :
"L'introduction d'eau dans un décor, au départ on pourrait penser que c'est un défi. Mais j'y ai vu une énorme opportunité de faire beaucoup de choses que nous n'avions jamais été capables de faire auparavant.
Lorsque vous avez des sabres laser dans une scène de coucher de soleil qui se reflètent dans l'eau, quelle opportunité pour de belles photos."
https://www.starwarsnewsnet.com/2021/08/the-mandalorian-new-videos-from-the-crew-focus-on-the-production-and-costume-designs-as-well-as-cinematography-and-visual-effects.html
https://www.starwarsnewsnet.com/2021/08/the-mandalorian-cinematographer-on-using-virtual-reality-to-create-the-photography-of-ahsokas-episode-the-jedi.html
Dim 20 Déc 2020 - 8:53
. Moff Gideon's Light Cruiser 5’ practical shooting model from